TODD THIBAUD is a consistently convincing, reliable artist who always stays true to his musical vision. He does not change things up dramatically but finds variety in nuances of arrangement and production. After all, the consistently high quality of his songs and his mellifluous, warm voice create an irresistible and familiar atmosphere. This was already true of his first band, The Courage Brothers, in the early to mid-90s. With his 1997 solo debut Favorite Waste Of Time, the man from Vermont made his first mark on the songwriter/pop canopy. It was followed by a slew of classic Blue Rose studio albums Little Mystery (1999), Squash (2000), Northern Skies (2004), Broken (2008), Waterfall (2013), and Hill West (2019).
KIM TAYLOR is an American singer-songwriter. She has released 5 full-length records and toured with numerous notable acts including Kasey Chambers, Ron Sexsmith, Grace Potter and Over the Rhine. In 2013, Taylor starred in the Sundance and Berlinale selected Indie film, I Used To Be Darker. Her fifth full-length record, Songs of Instruction, is a 10 song collection of her signature intimate folksy narrative songwriting style.
For several years Thibaud and Taylor had the same management. Their idea was that both musicians should try writing songs together that the management could then submit to their contacts. Both finally met each other in person at SXSW several years ago and struck up a friendship.
While they were at SXSW, they made plans to get together for a writing session the next time Kim traveled to Boston from her home in Ohio. When she was in Boston they met up and actually had no luck that day writing a song, but discovered that they really liked singing together. The idea for a collaboration project came from that meeting. They talked about how interesting it would be to focus the songwriting for their collaboration on the struggles and joys of relationships/marriage etc. Both of them were busy with their own projects at the time, but they agreed to stay in touch and make this happen as soon as the time was right. After a few years had gone by without any progress, it was Taylor who took the initiative and got the ball rolling for what would become WATER AND SAND.
„We struggled coming up with a name for our project, sending each other lists of potential options, but nothing seemed to really resonate“, Thibaud recalls. „Both of us were in the process of writing songs at that time for our forthcoming album, and Kim sent me one of her new ones called ‚Water and Sand‘. I loved the song as soon as I heard it, and as the two of us discussed it, I think we both agreed that it would actually make a good band name for our project. We ran it by our management and some trusted friends/family, and everyone seemed to like it. I think for us the name relates to the balances that life imposes and requires of us. The two sides of the coin. The Yin and Yang. The life giving water and the gritty, abrasive sand. There are many joys and good times in our lives, but of course, there are also times of struggle and pain. I think the name points to those co-existing experiences.“
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TODD THIBAUD gehört zu jenen verlässlichen Typen, die sich musikalisch immer treu geblieben sind. Größere Veränderungen sind nicht sein Ding, die Abwechslung liegt in den Nuancen von Arrangement und Produktion, Spannung wird durch eine hohe Qualität der Songs garantiert, mit seiner attraktiven, gefühlvollen, sämig-rauen Stimme versprüht er ohnehin eine vertraute Wohlfühlatmosphäre wie kein Zweiter! Das war schon so zu Zeiten seiner ersten Band, den Courage Brothers, Anfang bis Mitte der 90er. Mit dem 97er Solodebüt Favorite Waste Of Time setzte sich der Mann aus Vermont ein erstes Denkmal am Songschreiber/Popfirmament. Es folgten die klassischen Blue Rose-Studioproduktionen Little Mystery (1999), Squash (2000), Northern Skies (2004), Broken (2008), Waterfall (2013) und Hill West (2019).
KIM TAYLOR ist eine amerikanische Singer-Songwriterin. Sie hat fünf Alben veröffentlicht und ist mit zahlreichen bekannten Künstlern wie Kasey Chambers, Ron Sexsmith, Grace Potter und Over the Rhine getourt. Ihre Songs wurden in zahlreichen US-TV-Shows gespielt wie etwa Flashpoint, Army Wives, Smallville, Cyberbully, One Tree Hill sowie in dem Comedy-Drama aus Großbritannien, Stella.
Thibaud und Taylor wurden einige Jahre lang vom gleichen Management betreut. Dessen Idee war es, dass beide Musiker versuchen sollten, gemeinsam Songs zu schreiben, um damit das Interesse von Labels zu wecken. Beide trafen sich vor einigen Jahren in Austin beim SXSW-Festival, woraus sich schnell eine Freundschaft entwickelte.
Während sie in Austin waren, schmiedeten sie Pläne, sich in Boston zu treffen, um zusammen Songs zu schreiben. Zwar trafen sie sich dort, doch ein Song entstand leider nicht. Allerdings stellten sie fest, dass sie viel Freude hatten, zusammen zu singen, und die Idee für dieses Projekt entstand aus diesem Treffen. Sie sprachen darüber, dass es doch sehr interessant wäre, diese Zusammenarbeit auf die schönen und auch nicht so schönen Zeiten von Beziehungen und Ehen zu konzentrieren. Beide waren damals zu beschäftigt mit eigenen Projekten, beschlossen aber, in Kontakt zu bleiben und die Zusammenarbeit anzugehen, sobald es die Zeit erlaubt. Nachdem einige Jahre vergangen waren, ohne dass etwas geschehen war, nahm Taylor die Sache in die Hand und gab den Anstoß zu dem, was WATER AND SAND werden sollte.
„Wir hatten Probleme, einen Namen für unser Projekt zu finden, tauschten Ideen aus, aber nichts davon wusste uns zu begeistern,“ erinnert sich Thibaud. „Zu der Zeit schrieben wir beide Songs für unsere kommenden Alben und Kim schickte mir einen Song mit dem Titel ‚Water And Sand‘. Ich liebte den Song vom ersten Moment an und nach einigen Diskussionen kamen wir zum Entschluss, dass dieser Name sich sehr gut für unser Projekt eignen würde. Wir brachten den Namen zu unserem Manager und zu Freunden und Familien und allen gefiel der Name. Ich denke, er bezieht sich auf die Ausgewogenheit, die dem Leben und uns abverlangt. Die zwei Seiten der Münze. Das Yin und Yang. Das Leben, das uns auf der einen Seite Wasser und auf der anderen Seite den groben Sand gibt. Es gibt viele Freuden und gute Zeiten in unserem Leben, aber natürlich auch Zeiten der Unruhe und Schmerzen. Ich denke, der Name zeigt die zweideutigen Erfahrungen sehr deutlich.“
Verglichen mit den eigenen Veröffentlichungen ist WATER AND SAND anders. „Wir beide wollten unsere Stimmen und das gemeinsame harmonische Singen in den Vordergrund bringen und drum herum den Rest setzen. Wir setzten nie feste Regeln, was die andere Instrumentierung betrifft. Wir versuchten immer nur das zu machen, was richtig für die Songs ist und die Stimmen nicht zu sehr in den Hintergrund zu bringen.“
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BLUE WATER HIGHWAY are a long-standing Texas band from the Austin scene, or more precisely: from San Marcos in the not far away Hill Country. For over 10 years they have been delighting their local fans with ambitious, demanding releases (after several EPs from 2015 onwards, at least 6 full albums at regular intervals!) and courageous, frenetically celebrated live performances. During the Corona phase, the band, which started as a quintet and soon expanded into a sextet, lost two members, but this does not at all detract from the complexity of their sound and instrumental sophistication. Unlike on ‚Paper Airplanes‘, their first post-Corona work from 2021 with a number of additional studio musicians, recordings in Nashville and producers from „outside“, they have now completely relied on themselves. Year Of The Dragon was arranged, recorded, recorded and produced exclusively by the four pro-tagonists: The undisputed bandleader Zack Kibodeaux delivered all 10 songs and also mainly sang.
He also plays acoustic and electric guitars, harmonica and key-boards/synth. In addition to his usual guitar arsenal, lead guitarist Greg Essing-ton can also be heard with keyboards/synth and programmed sound layers, but also with banjo, dulcimer and piano. Together with Catherine Clarke, he impresses with heavenly harmony vocals in a class of its own. He „gets“ to lead a Kibodeaux song just like Clarke does when she refines the wonderfully voluptuous 5:42 ballad ‚Bar-fly‘ towards the end. The fourth in the group, the actual bassist Kyle James Smith, also takes on the job of drummer for these recordings and turns out to be a true multi-instrumentalist with additional contributions on electric guitar, keyboards, piano, synth and programming! Americana purists should be reassured that the numer-ous keyboard and programming parts take place in the background and only seem song-oriented. On the other hand, the overall very personal, almost private new BWH album has become an extremely varied, multi-layered musical tour de force, in which well-known Texas roots/country stereotypes find practically no place at all, but fresh, modern structures and contemporary arrangements reign supreme. The final mix by Craig Alvin (Will Hoge, Kathleen Edwards, Kacey Musgraves, William Clark Green) certainly plays a part in this. So right from the start we experience an irresistible mix of Lumineers, Avett Brothers, Jamestown with the airy, melodic title song through the Springsteenesque critical ‚A Gun Is A Killing Tool‘ and the folkabilly of ‚High Cotton‘ to the fiddly guitar ‚Rockabye Motel‘ Revival and The Lone Bellow, garnished with some Fleetwood Mac, Crowded House and Wilco.
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Kommentare deaktiviert für Mitbringsel von unserem USA-Trip Teil 4: SOUTH AUSTIN MOONLIGHTERS mit ihrem brandneuen Album From Here To Home und dem Vorgänger Travel Light – exklusiv in Europa!
BLUE WATER HIGHWAY sind eine durchaus als langjährige Texas Band zu bezeichnende Formation aus der Austin-Szene, genauer gesagt: aus San Marcos im nicht weit entfernt gelegenen Hill Country. Seit über 10 Jahren begeistern sie ihre lokalen Fans mit ambitionierten, anspruchsvollen Veröffentlichungen (nach mehreren EPs ab 2015 immerhin 6 volle Alben in regelmäßigen Abständen!) und beherzten, frenetisch gefeierten Liveautritten. Über die Corona-Phase hat die als Quintett begonnene, bald zum Sextett erweiterte Band zwei Mitglieder verloren, was allerdings der Komplexität ihres Sounds und instrumentellen Raffinesse überhaupt nicht abträglich ist. Anders noch als auf ‚Paper Airplanes‘, ihrem ersten Post-Corona-Werk von 2021 mit etlichen zusätzlichen Studiomusikern, Recordings in Nashville sowie Produzenten von „außen“, hat man sich jetzt komplett auf sich alleine verlassen. So ist ‚Year Of The Dragon‘ ausschließlich von den vier Protagonisten arrangiert, eingespielt, aufgenommen und produziert worden: Der unumstrittene Bandleader Zack Kibodeaux hat alle 10 Songs geliefert und auch hauptsächlich gesungen.
Dazu spielt er akustische und elektrische Gitarren, Harmonica und Keyboards/Synth. Leadgitarrist Greg Essington ist neben seinem üblichen Gitarrenarsenal ebenfalls mit Keyboards/Synth sowie programmierten Klangschichten, aber auch mit Banjo, Dulcimer und Klavier zu hören, besticht zusammen mit Catherine Clarke durchweg mit himmlischen Harmony Vocals der Extraklasse. Er „darf“ genauso einen Kibodeaux-Song lead-singen wie Clarke, als sie gegen Ende die wundervoll schwelgerische 5:42-Ballade ‚Barfly‘ veredelt. Der Vierte im Bunde, der eigentliche Bassist Kyle James Smith, übernimmt für diese Aufnahmen auch den Job des Drummers, entpuppt sich mit zusätzlichen Beiträgen an elektrischer Gitarre, Keyboards, Piano, Synth und Programming als wahrer Multiinstrumentalist! Americana-Puristen sei beruhigend mitgeteilt, dass die zahlreichen Keyboards- und Programming-Parts eher im Hintergrund ablaufen und lediglich songorientiert wirken. Andererseits ist das insgesamt sehr persönliche, ja fast private neue BWH-Album eine äußerst abwechslungsreiche, vielschichtige musikalische Tour De Force geworden, in der altbekannte texanische Roots/Country-Stereotypen praktisch gar keinen Platz finden, dafür frische, moderne Strukturen und zeitgemäße Arrangements regieren. Woran sicher auch der Final Mix von Craig Alvin (Will Hoge, Kathleen Edwards, Kacey Musgraves, William Clark Green) seinen Anteil hat. So erleben wir vom Start weg mit dem luftig-melodischen Titelsong über das Springsteenesk-kritische ‚A Gun Is A Killing Tool‘ und den Folkabilly von ‚High Cotton‘ bis zum gitarrenfrickeligen ‚Rockabye Motel‘ eine unwiderstehliche Mischung aus Lumineers, Avett Brothers, Jamestown Revival und The Lone Bellow, garniert mit etwas Fleetwood Mac, Crowded House und Wilco.
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