Infinity

Wohin geht man nach einer 50-jährigen Musikkarriere und ebenso vielen Alben? Ich schätze, INFINITY ist die Antwort und damit der Titel meines 52. (glaube ich) Albums, das am 7. März als CD in limitierter Auflage erscheinen wird, gerade rechtzeitig zu meiner Tour durch Frankreich/Belgien/Spanien und Italien (mit dem Kreuzfahrtschiff). Es ist mein erstes Studioalbum mit Originalsongs seit Wonder (2023) und in dieser sehr jungen Songfamilie habe ich versucht, in die Zukunft zu blicken, während ich in den Ikonen meiner Jugend verwurzelt war, alles verpackt in eine vielfältige, genreübergreifende Musikalität. Hoffentlich ist es eine persönliche Sammlung, die das universelle musikalische Kollektivbewusstsein anspricht. Das ist meine Vorgehensweise seit meinem Debütalbum Aquashow (1973).
INFINITY wurde von Gaspard Murphy produziert, arrangiert und gemischt, und alle Songs (außer „Count My Blessings“, das Olivier Durand mitgeschrieben hat) habe ich letztes Jahr in einem überraschenden Anflug kreativer Aktivität geschrieben. Das Album wurde in der Nähe im Murmure Studio in Paris aufgenommen, mit Beiträgen meines 29-jährigen musikalischen Partners, des virtuosen Gitarristen Olivier Durand, der Geigerin Melissa Cox und des Perkussionisten Alan Fatras sowie des Kontrabassisten Gerard McFadden auf einem Track. Keyboards, E-Bass, Drum-Programmierung und zusätzliche Instrumente wurden alle von Gaspard Murphy und mir übernommen.
Ich bin davon überzeugt, dass die Inspiration in unvorhersehbaren Wellen kommt und man nie weiß, wann neue Songs, komplett mit Melodien, Rhythmus und Textfragmenten, an die Küste meines Unterbewusstseins krachen werden. Der Trick besteht jedoch darin, einfach mitzumachen, wenn sie es tun, und sie nicht loszulassen, bis sie fertig sind. Letztes Jahr war ich im Griff einer solchen Manie und beschloss, jeden Tag einen Song zu schreiben, was sich als unmöglich erwies, aber glücklicherweise pendelte sich das auf ungefähr einen Song pro Monat ein, was durchaus im Rahmen meiner kreativen Leistungsfähigkeit lag. In gewisser Weise nimmt INFINITY die Form eines Romans an, in dem die Lieder Kapitel und Charaktere aus Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ersetzen und Hand in Hand mit einem „geisterhaften Rhythmuspartner“ tanzen.
„Granny Takes A Trip“ brach wie ein psychischer Vulkan aus und spuckte Kindheitsikonen aus, die so unterschiedlich und fast vergessen waren wie die Burlesque-Königinnen Lilli St Cyr und Gypsy Rose Lee, die sich mit dem Homerun-Champion der 60er Jahre Roger Marris und dem trinkfesten irischen Schauspieler Richard Harris zusammentun und dabei den Groove von Neil Young Harvest genießen.
Ich kann bestätigen, dass ich vom Fenster einer Wohnung im 5. Stock in der Rue Beauregard (was man mit „gute Aussicht“ übersetzen kann) in Paris aus einen mythischen „Roten Mond über Paris“ gesehen und ihn als Vorzeichen der Dinge gesehen habe, die kommen werden, wenn Dollar, Yen, Euro, Schweizer Franken und englische Pfund alle einen Gastauftritt haben. Die unausgesprochenen Stars unserer Zeit.
Meine Generation dachte, wir könnten die Welt verändern, bevor sie entdeckte, dass wir zuerst uns selbst verändern müssten, und daher die Botschaft von „Baby Boomers Lament“. Waren wir auf der Verliererseite des Kulturkampfs? Die Zeit wird es zeigen. Danke an Gaspard für ein mitreißendes, von BB King inspiriertes Gitarrensolo.
Ich habe Musik für den legendären Fotografen Peter Beard aufgenommen, als er Ende der 70er Jahre seine Fotoausstellung in der ICP-Galerie auf der 5th Avenue in NYC aufbaute. Peter war sowohl in Manhattans High Society als auch bei den Elefanten Kenias eine Legende. „The Lion in Winter / The End of the Game“ ist seinem Andenken und meiner Zukunft gewidmet. Und ja, wie Caesar habe ich den Rubikon so oft überschritten, und dies ist mein persönlicher Favorit.
„Fetch Me Water“ wurde von Devil's Daughters (einer amerikanischen Rockabilly-Frauenband) inspiriert und versetzt diese stilvollen Grenzgängerinnen in Aschenputtels Schuhe. Auf meinem Album „Night Lights“ von 1976 hatte ich die große Ehre, mit der Jazzlegende Richard Davis am Kontrabass zusammenzuarbeiten, und dachte, dieses Lied verdient etwas Ähnliches im Bassschlüssel. Danke an den australischen Kontrabassisten Gerald McFadden, der hervorragende Arbeit geleistet hat.
Welche „Drei Schatten“ verfolgen mich? Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, nehme ich an. Der Nebel des Krieges ist mittlerweile in die Umgangssprache eingegangen als tragische Erklärung dafür, dass fehlgeleitete Ideale zu einem grausamen Blutbad führen, insbesondere während des Vietnamkriegs. Das Lied endet mit einem Gold Hat, der auf dem Long Island Sound hüpft, genau wie The Great Gatsby (meine amerikanische Bibel) begann.
„Makin’ It Real“ könnte der rockigste Track auf Infinity sein, und Olivier Durand glänzt wirklich mit seinem brutal schönen Slide-Gitarrensolo, einem Markenzeichen dieses gebürtigen Le Havre-Bürgers auf so vielen meiner Lieder, sowohl aufgenommen als auch live nach fast 29 Jahren ununterbrochener musikalischer Partnerschaft. Ich würde sagen, das ist ein Rekord, oder?
„Night Surfing“ war die erste Single von Infinity. In meinem Jahrbuch der Garden City High School von 1967 wurde ich als der Pionier-Surfer dieser Stadt bezeichnet. Und obwohl meine Surfer-Tage hinter mir liegen, kann ich immer noch das Geräusch meines 9’2”-Boards von Gordon & Smith hören, das durch das Wasser schneidet. Oliviers Lieblingssong auf dem Album übrigens. Lass uns runter zum Strand gehen …
Olivier Durand und ich haben ziemlich viele Songs zusammen geschrieben, und „Count My Blessings“ ist aus der letzten Reihe hervorgegangen. Gaspard wollte mit Bruce Springsteens Nebraska-Aufnahmemodus experimentieren, also wurde dieser letzte Track auf einem alten Tascam-4-Spur-Kassettenrekorder aufgenommen, also verzeihen Sie bitte ein bisschen Bandrauschen. Die Zeile „Get out of Dodge“ bezieht sich auf die Wildweststadt Dodge City in Kansas, wo Wyatt Earp einst Sheriff war. Vielleicht habe ich das gemacht, als ich mich vor 35 Jahren in Frankreich niederließ. Ich musste irgendwo auf diesem Album eine Mundharmonika haben, und voilà, hier ist sie.
Die Welt wird kleiner und schneller, während wir uns in eine Zukunft bewegen, die nur als … UNENDLICHKEIT beschrieben werden kann.

Where do you go after a 50-year career in music and as many albums? I suppose INFINITY is the answer and thus the title of my 52nd (I think) album, which will be released as a limited edition CD on March 7, just in time for my tour of France/Belgium/Spain, and Italy (via Cruise ship). It’s my first studio album of original songs since Wonder (2023) and in this very recent family of songs, I tried to peer into the future while being grounded in the icons of my youth all wrapped in a diverse genre-defying musicality. Hopefully, it’s a personal collection that will appeal to the universal musical collective consciousness. That’s been my modus operandi since my debut album, Aquashow (1973). INFINITY was produced, arranged, and mixed by Gaspard Murphy, and all songs (except “Count My Blessings,” co-written by Olivier Durand) were written by me in a surprising flurry of creative activity last year. The album was recorded nearby at Murmure studio in Paris with contributions by my musical partner for 29 years, virtuoso guitarist Olivier Durand, violinist Melissa Cox, and percussionist Alan Fatras with double-bassist Gerard McFadden on one track. Keyboards, electric bass, drum programming, and additional instrumentation were all handled by Gaspard Murphy and myself.
I’m convinced that inspiration comes in unpredictable waves, and there’s no telling when new songs, complete with melodies, rhythm, and lyric fragments, will start crashing onto the shore of my unconsciousness. But the trick is to just get on board when they do and don’t let them loose until done. Last year, I was in the grip of just such a mania and made a decision to write a song a day, which proved impossible, but fortunately, that leveled out to about a song a month, which was well within the capacity of my creative output. In some fashion, INFINITY takes on the form of a novel with songs replacing chapters and characters both past, present, and future, dancing hand in hand with a "ghostly rhythm partner…"
“Granny Takes A Trip” erupted like a psychic volcano and spewed out childhood icons as diverse and nearly forgotten as burlesque queens Lilli St Cyr and Gypsy Rose Lee, who join forces with 60’s era homerun champ Roger Marris and hard-drinking Irish actor Richard Harris all set to a Neil Young Harvest groove.
I can attest to witnessing a mythical “Red Moon Over Paris” from the 5th-floor apartment window on Rue Beauregard (which can be translated as “good view”) in Paris and seeing it as a portent of things to come as Dollar, Yen, Euros, Swiss Francs and English Pounds all make cameo appearances. The unspoken stars of our era.
My generation thought we could change the world before discovering that we’d have to change ourselves first, and thus the message of “Baby Boomers Lament.” Were we on the losing side of the cultural battle? Time will tell. Thanks to Gaspard for a soaring BB King inspired guitar solo.
I recorded music for the legendary photographer Peter Beard when he was setting up his photo exhibit at the ICP gallery on 5th Avenue in NYC in the late 70’s. Peter was a legend among both Manhattan’s high society and the elephants of Kenya. “The Lion in Winter / The End of the Game” is dedicated to his memory and to my future. And yes, like Ceasar, I have crossed the Rubicon so many times, and this is my own personal favorite.
“Fetch Me Water” was inspired by Devil's Daughters (an American female Rockabilly Band) and puts those stylish frontier gals in Cinderella shoes. On my 1976 Night Lights album, I had the great honor of working with upright bass jazz legend Richard Davis and thought this song deserved something similar in the bass clef. Thanks to Australian double bass player Gerald McFadden, who did a fine job.
What “Three Shadows” are following me? Past, present, and future, I suppose. The Fog of War has now entered into the vernacular as a tragic explanation of misplaced ideals turning to horrific carnage, especially during the Vietnam War. The song ends with a Gold Hat bouncing on Long Island Sound just as The Great Gatsby (my American bible) began.
"Makin’ It Real” could be the most rocking track on Infinity, and Olivier Durand really shines with his brutally beautiful slide guitar solo, a trademark sound of this Le Havre native on so many of my songs, both recorded and live after close to 29 years, of unbroken musical partnership. I’d say that’s a record, wouldn’t you?
“Night Surfing” was the first single off Infinity. My 1967 Garden City High School yearbook labeled me the pioneer surfer of that town. And although my surfing days are behind me, I still can hear the sound of my Gordon & Smith 9’2” board cutting through the water. Olivier’s favorite song on the album, by the way. Let’s go down to the beach …
Olivier Durand and I have written quite a few songs together, and “Count My Blessings” came out of the latest batch. Gaspard wanted to experiment a la Bruce Springsteen’s Nebraska mode of recording, so this last track was recorded on an ancient Tascam 4-track cassette recorder so please forgive a bit of tape hiss. The line "Get out of Dodge" refers to the wild west town of Dodge City, Kansas, where Wyatt Earp was once sheriff. Maybe that’s what I did when I settled in France 35 years ago. I had to have harmonica somewhere on this album and voila, here it is.
The world is getting smaller and faster as we move into a future which can only be described as … INFINITY.

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