Ship To Shore

Als Richard Thompson begann, Songs für sein neuestes Album „Ship to Shore“ zu schreiben, fühlte sich der Künstler instinktiv zu seinen eigenen musikalischen Wurzeln hingezogen und nutzte sie für die Gestaltung einer umfassenden und vielfältigen 12-Track-Sammlung, die aus verschiedenen Stilen, Genres und Epochen schöpft , bleibt aber unverkennbar Richard Thompson. Da ist der grollende Motown-artige Rhythmus, der „Trust“ antreibt, und der geradlinige Riff-Rock von „Turnstile Casanova“. Das dröhnende „The Old Pack Mule“, ein „Old-Mann-Lied“, das musikalische Anspielungen auf die europäische Musik des 16. Jahrhunderts aufnimmt, und „Life's a Bloody Show“, eine Ode an „Schlangenölverkäufer und Krämer“, die weiterschwebt eine glamouröse, kabarettartige Melodie, die „fast wie eine Parodie auf ein Lied von Noël Coward oder etwas aus dem Berlin der 1920er Jahre ist“, sagt Thompson. „Mir gefiel die Idee, eine starke Basis zu haben, von der aus man arbeiten und von dort aus etwas erreichen kann“, sagt er. „Ich denke, meine Basis ist die traditionelle britische Musik, aber es gibt auch schottische und irische Musik. Es gibt Jazz und Country und Klassik. Meiner Meinung nach können Sie, sobald Sie Ihre Basis aufgebaut haben, überall etwas erreichen. Du wirst immer noch da sein, wohin auch immer du dich musikalisch entscheidest.“

When Richard Thompson began writing songs for his latest album, Ship to Shore, the artist was instinctively drawn to his own musical roots, employing them in the service of fashioning a deep and diverse 12-track collection that pulls from various styles, genres and eras, but remains unmistakably Richard Thompson. There’s the rumbling, Motown-style rhythm that propels “Trust,” and the straightforward riff-rock of “Turnstile Casanova.” The drone-y “The Old Pack Mule,” an “old man’s song” that takes musical cues from 1600s-era European music, and “Life’s a Bloody Show,” an ode to “snake-oil salesmen and hucksters” that floats on a glammy, cabaret-like melody that’s “almost like a parody of a Noël Coward song, or something from Berlin in the 1920s,” Thompson says. “I liked the idea of having a strong base to work from and reaching out from there,” he says. “And I think of my base as being British traditional music, but there’s also Scottish music, there’s Irish music. There’s jazz and country and classical. As far as I’m concerned, once you establish your base you can reach out anywhere. It’ll still be you ringing through, wherever you decide to go musically.”

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