Folgende Besprechnung haben wir der Online-Seite country.de entnommen:
Am Neujahrsmorgen 1997 erlosch das Leben eines der größten und einflussreichsten US-Singer-Songwriter: Townes van Zandt starb im Alter von nur 52 Jahren. Er, der so viele schöne und traurige Countrysongs geschrieben hatte, ging an seinen Dämonen zugrunde. Dem Leiden an der Welt und sich selbst und den Mitteln mit denen er diesen Leiden zu entfliehen suchte. Er wäre nun am 7. März 80 Jahre alt geworden.
Dass Townes van Zandts Kunst auch hierzulande lebendig ist und sich Künstler ausdrücklich auf ihn berufen, zeigt nun im Jahr seines 80. Geburtstages das großartige Tribute-Projekt „To Live Is To Fly”. Die drei deutschen Americana-Musiker Markus Rill, Mr. Jones und Robert Hasleder haben ein Album mit zwölf Songs aufgenommen.
Elf Klassiker aus der Feder von Townes wie den Titelsong, „Tecumseh Valley“ oder eben „Pancho & Lefty“ sowie den Tribute-Song „The Late Great TVZ“ von Markus Rill. Der zu den führenden Americana-Musikern in Deutschland und Europa gehörende Rill hat sein Handwerk in Austin, Texas, gelernt. Zurück in Deutschland hat er ein Konzert für ihn eröffnen dürfen und spätestens seitdem ist van Zandt einer seiner großen Helden. „The Late Great TVZ“ ist eine sehr bewegende Song-Hommage an den großen Texas-Singer-Songwriter.
Für Mr. Jones, den Americana-Singer-Songwriter aus Niederbayern hat Townes, als er ihn Mitte der 1990er entdeckte „den Traveling Troubadour verkörpert wie kein anderer“. „Ich hatte immer das Gefühl, das sind Songs ‚right from the bottom of the heart‘ und keine Gefühle aus zweiter Hand“, erinnert er sich. Und weiter: „Faszination hat vor allem die Tatsache ausgeübt, dass man ihm so nahekommen konnte und er der Autor dieser poetischen, oft tieftraurigen Songs war, in die immer auch sehr viel Autobiographisches eingeflossen ist.“ Und auch heute ist Mr. Jones immer wieder überrascht, „dass ich in den Songs auch nach so vielen Jahren immer wieder neue Facetten entdecken kann.“
So ist ein faszinierendes Album mit packenden und bewegenden Versionen von van Zandts Songs entstanden: ein dem großen Künstler würdiges Tribute.

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V: End Of The Bloodline ist das neueste Werk der Schwestern Sunniva, Greta und Stella Bondesson, deren vereinte Talente den göttlichen Sound von Baskery hervorbringen. Die selbsternannten „drei Schlampen aus Schweden“ sind oft in guter Laune anzutreffen und scheuen auch nicht davor zurück, sich an ein bisschen Rock, Blues oder sogar einer Prise Punk zu versuchen. Auf diesem Album jedoch bringen die Mädchen den Kummer mit einem Dutzend erhabener und größtenteils tränenüberströmter Americana-Folk/Country-Geschichten über verlorene Liebe und Ungerechtigkeit in ihrem unnachahmlichen Stil zum Ausdruck.
Für den Uneingeweihten liegt Baskerys Geheimnis vor allem in der Vielseitigkeit, die sich daraus ergibt, dass drei solch talentierte Personen in perfekter Harmonie zusammenarbeiten und alle etwas Besonderes in die Mischung einbringen. Zu ihrer instrumentalen Flexibilität gehört Gretas einzigartige Banjo-/Schlagzeug-Kombination (mit etwas Gitarre und Klavier als Zugabe), während Leadsängerin Sunniva selbst eine versierte Gitarristin ist und Stellas Kontrabass im Bandgefüge perfekt dazu geeignet ist, der Bassgitarre eine differenzierte Wirkung zu geben.

Alle drei haben erhabene Stimmen, die auf großartige Weise verschmelzen und die gesamte Bandbreite an Emotionen zum Leben erwecken, die in ihrem beeindruckenden Songwriting zum Ausdruck kommen, zu dem sie natürlich alle beitragen. Sean Lakemans einfühlsame und klare Produktion deutet darauf hin, dass die Bondessons einen Seelenverwandten gefunden haben, während Bruder Seth bei einigen Titeln die Bratsche beisteuert und damit einen Gütesiegel des Folk-Königs verleiht, der die hohe Wertschätzung bestätigt, die Baskery von seinen Musikerkollegen genießt.
Und hier ist es, ein fünftes Studioalbum dieses talentierten Trios, das ihren ohnehin schon beeindruckenden Backkatalog erweitert und sie ein für alle Mal als eine Macht etabliert, mit der man rechnen muss. Es werden unweigerlich Parallelen zu anderen rein weiblichen Acts gezogen und es gibt einige offensichtliche stilistische Anspielungen, aber wenn es um den gesamten Baskery-Sound geht, machen diese Schwestern ihre Sache weitgehend für sich.
Zu sagen, dass es keinen schlechten Titel auf dem Album gibt, wäre keine Übertreibung, und es ist in der Tat beeindruckend, dass eine Band, die ständig unterwegs zu sein scheint, es irgendwie schafft, jeden Song mit dem perfektionistischen Blick fürs Detail und der Fähigkeit eines Dichters zu erschaffen, ein Bild in deinen Gedanken zu malen.

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„Teufelsküche“ ist reflektierender Optimismus, ein humoriger Abstieg in die Hölle… geerdet, gecheckt und authentisch. Es ist außerdem das 20te Studioalbum und die 25te Veröffentlichung des vielfach ausgezeichneten Singer-Songwriters. Dieses Mal sind es Olli Schulz, Cäthe, Alin Coen, Hannes Ringlstetter und Fortuna Ehrenfeld, die sich Stoppok als prominente Mitstreiter eingeladen hat. Zwischen Himmel und Hölle, Lust und Laune und allen Soundarten des Rock, Blues und Folk schmirgelt „Teufelsküche“ sensibel wie selten über die Krisengebiete des Daseins hinweg. Es ist dabei auch ein gezielter Gegenentwurf zur Kurzlebigkeit und Digitalisierung – Stoppok wählte bei den Aufnahmen den Rückgriff auf analoge Technik mit Bandmaschinen. Künstlerische Intelligenz als Antwort auf Künstliche Intelligenz. Ein Album, das seine Hörer nachdenken und -fühlen lässt.

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Inspiriert von Compilations wie Country Got Soul, Delta Swamp Rock oder Country Funk wird auf Keep On Chooglin‘ ein musikalischer Eintopf gekocht, der allerdings noch um einiges schmackhafter ist als die eben erwähnten Sammlungen. Die Zutaten sind Cozmic Boogie, Deep Fried Gumbo Rock, Swamp Grooves, Country Soul, White Line Fever, Southern Funk, Greasy Blues und mehr. Zeitlich geht es hier um die Phase von zirka 1968-1974 (mit einigen Ausreißern nach oben, wenigen nach unten). Beim Wort „Funk“ keine Angst haben, damals bedeutete das noch Groove und nicht „dicker Daumen“. Vorher hatte man das noch nicht drauf, danach geriet der Sound oft zu slick und poliert.
Mit oben genannten Compis gibt es nur minimalste Überschneidungen, dazu ist die Mischung aus alten Klassikern und echten Fundstücken kaum zu übertreffen. Tief wurde gegraben und lange probiert, bis der korrekte Flow erreicht war. Muffige Tracks (Produktion oder mangelhafter Vinyl-Rip) wurden gemastert.

Die Sammlung beginnt eher ruhig mit gleich vier eher langsamen Tracks. Dann geht es Country-folkig weiter, gefolgt von Country-Soul bis ein elektrischer Blues-Block satt rockt. Gegen Ende dann funky Southern Rock (im weitesten Sinne). Über 78 Minuten vom Feinsten, was es an Musik gibt und billiger als eine Schachtel Zigaretten.
Volume 35/Shaky Ground kommt wie alle als CD-R, hat 23 Tracks und ist mit knapp 79 Minuten recht prall gefüllt. Die CD kommt mit Covercard und Traycard in einer normalen Jewelbox. Das CD-Label ist bedruckt. Limitiert auf 50 Exemplare.

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